A partir de los datos recabados hasta el momento, el Comité Científico del Programa Catedral recomienda monitorizar el Pórtico un año más y ampliar el estudio de su policromía.

• Los restos de la primera policromía del siglo XII encontrados se hallan sobre todo en la columna de los profetas del Antiguo Testamento, especialmente en las figuras de Daniel y de Jeremías, así como en San Juan y en algunos instrumentos.

• Se ha corroborado la presencia de brocados aplicados en algunos mantos, que datan del siglo XVI. Esta técnica de gran riqueza ornamental subraya la importancia de este conjunto escultórico.

• A partir de la segunda quincena de enero se realizarán nuevas tomas de micromuestras de policromía y piedra para completar los resultados obtenidos hasta la fecha. También se realizarán pruebas con diferentes sistemas de limpieza, de fijación de policromías, consolidación superficial y con biocidas que permitirán redactar el proyecto de intervención. Para ello se montarán algunas estructuras del andamio original, durante el tiempo necesario para llevar a cabo los trabajos.

• Los principales daños observados en los estratos pictóricos pueden relacionarse con la falta de cohesión y de adhesión, situación especialmente alarmante en las zonas próximas a la torre sur, debido a las filtraciones de agua desde las cubiertas, a las condiciones ambientales y a las características de los materiales empleados en su ejecución. Para solucionar los problemas más graves de filtraciones de agua, se van a llevar a cabo de forma inmediata una serie de intervenciones en la cubierta de la fachada del Obradoiro.

• El Comité Científico considera imprescindible continuar con el estudio microclimático y prolongar durante un año la monitorización estructural ampliando el programa de estudio para recoger datos que permitirán establecer la relación entre las distintas estaciones climáticas y los parámetros obtenidos hasta el momento.

Santiago de Compostela, 17 diciembre de 2010 - El Comité Científico del Programa Catedral, reunido hoy 17 de diciembre en Santiago, ha validado el trabajo técnico de análisis y estudio sobre la situación del Pórtico de la Gloria y, entre otras medidas, ha aprobado su propuesta de realizar una segunda toma de muestras sobre la policromía del conjunto escultórico, tras el descubrimiento de restos de la policromía original del siglo XII en algunos puntos y figuras del Pórtico.

Toma de micromuestras de la policromía © FPBM

Los datos obtenidos hasta el mes de julio han sido procesados durante el último trimestre por el actual equipo de codirección, dentro del contexto del estudio integral del Pórtico. Los equipos técnicos centran actualmente su esfuerzo en, por una parte, determinar su alcance y, por otra parte, en diseñar los sistemas de limpieza más idóneos de cara al proyecto de restauración sobre el conjunto escultórico.

Además, y tras el análisis de la información recabada en la fase de estudios y toma de datos realizada entre marzo y julio pasado, se ha considerado necesario prolongar un año la monitorización de condiciones microclimáticas y estructurales del Pórtico de la Gloria, afectado por las filtraciones de agua procedentes de las cubiertas de la basílica, especialmente en la zona sur.

“Los datos arrojados en el proceso de investigación marcan el calendario y su adaptación a las necesidades científicas. Debemos ampliar el estudio sobre la policromía, pero también el estudio microclimático y estructural”. “Este es por encima de todo, un proyecto científico, y manejamos datos críticos y fundamentales para el diagnóstico, la definición de un plan de conservación preventiva así como de la propuesta de intervención sobre el Pórtico”, indican los coordinadores del Comité Científico Concha Cirujano y Francisco Prado respectivamente.

A partir de la segunda quincena de enero se realizarán nuevas tomas de micromuestras de policromía y piedra para completar los resultados obtenidos hasta la fecha, también se realizarán pruebas con diferentes sistemas de limpieza, de fijación de policromías, consolidación superficial y con biocidas que permitirán redactar el proyecto de intervención y para ello se montarán algunas estructuras del andamio original, durante el tiempo necesario para llevar a cabo los trabajos.

Primeras conclusiones tras la fase de estudios previos

Uno de los aspectos más importantes de la fase de estudios es el conocimiento en profundidad de la técnica pictórica utilizada en diferentes momentos sobre el conjunto escultórico del Pórtico, no solo por su valor documental sino también porque permite establecer el criterio y metodología de intervención. En ese sentido se diseñó un programa de investigación con dos líneas de trabajo:

1. En primer lugar se realizó un examen visual mediante lentes de aumento y diferentes tipos de iluminación. A continuación, y en colaboración con el laboratorio MOLAB de la Universidad de Perugia y el Instituto de Ciencias y Tecnologías Moleculares de la misma ciudad, se ha aplicado un sistema innovador de alta tecnología de estudio sin toma de muestras. Este sistema ha permitido precisar y minimizar los puntos de extracción de materiales.
2. Se han tomado 24 micromuestras de policromía en distintos puntos significativos del Pórtico seleccionados a partir de los resultados obtenidos con la primera línea de investigación.

Este programa de estudio ha permitido la caracterización de las decoraciones más antiguas de las esculturas, así como los añadidos en las intervenciones posteriores, llegando a identificar hasta tres policromías sucesivas. Asimismo, se ha contrastado que de la primera decoración medieval quedan muy pocos restos, y que los autores de esta empleaban una gama reducida de tierras coloreadas, perfilando en negro el contorno de los relieves y rasgos faciales. Son colores de aspecto opaco realizados con una técnica mixta, un temple graso a base de aceite secante y proteínas: blanco albayalde, rojo bermellón, azul lapislázuli.

Las vestiduras también han sido repolicromadas a lo largo del tiempo, y lo que se aprecia como la intervención más antigua fue ejecutada principalmente con lapislázuli y panes de oro de gran pureza, que más tarde sufrieron transformaciones con la adición de pinturas a base de azurita, albayalde y cardenillo, realizadas ya con técnica al óleo.

Se ha corroborado la presencia de brocados aplicados en algunos mantos, originales del siglo XVI. Esta técnica de gran riqueza ornamental, utilizada en España desde el siglo XV, subraya la importancia de este conjunto escultórico. Sorprendentemente, conservan intacta toda su estructura: sobre las finas láminas de estaño rellenas con una mezcla de albayalde, carbón vegetal, aceite y cera, se colocaban los panes de oro consiguiendo un efecto de relieve y gran realismo a imitación de los ricos textiles de la época.

Diferentes estratos polícromos aplicados a lo largo del tiempo © FPBM

La distribución de las distintas capas pictóricas en el conjunto escultórico no es homogénea por lo que se considera conveniente corroborar algunos de los datos obtenidos para datar y conocer la secuencia polícroma del Pórtico. Para ello se hace necesario estudiar una serie de micromuestras adicionales que se tomarán en diferentes puntos.

Asimismo es necesario realizar pruebas de solubilidad de las capas de suciedad para definir la metodología del proceso de limpieza y el alcance de la misma con el fin de recoger pormenorizadamente estos extremos en el proyecto de intervención.

Los principales daños observados en los estratos pictóricos pueden relacionarse con la falta de cohesión y de adhesión, situación especialmente alarmante en las zonas próximas a la torre sur, debido a las filtraciones de agua desde las cubiertas, a las condiciones ambientales y a las características de los materiales empleados en su ejecución. Para solucionar los problemas más graves de filtraciones de agua, se van a llevar a cabo de forma inmediata una serie de intervenciones en la cubierta de la fachada del Obradoiro.

El Comité Científico considera imprescindible continuar con el estudio microclimático y prolongar durante un año la monitorización estructural ampliando el programa de estudio para recoger datos que permitirán establecer la relación entre las distintas estaciones climáticas y los parámetros obtenidos hasta el momento.

Dirección Técnica y Comité Científico

La Dirección Técnica del Programa Catedral es compartida por la Dirección Xeral de Patrimonio de la  Xunta de Galicia, en la figura del arquitecto Iago Seara, y la Subdirección General del Instituto de Patrimonio Cultural de España del Ministerio de Cultura (IPCE), en la persona de Ana Laborde, conservadora-restauradora adscrita al departamento de Materiales Pétreos del IPCE, en el que trabaja desde hace 25 años. Especialista de reconocido prestigio en el campo de la restauración, Ana Laborde se incorporó en septiembre al desarrollo de los proyectos en marcha en la Catedral, mientras que Concha Cirujano, hasta la fecha directora técnica, ha pasado a formar parte del Comité Científico.

Diez expertos conforman el Comité Científico asesor del Programa Catedral bajo la coordinación de dos de sus miembros, Concha Cirujano y Francisco Prado.  Es un equipo multidisciplinar de prestigiosos especialistas en ámbitos de relevancia para el Programa (historia del arte, arquitectura, conservación preventiva, restauración, museología, gestión de patrimonio histórico, medievalística), y con alcance internacional. El comité que asesora durante la duración de los trabajos a la Comisión de Seguimiento y a la Dirección Técnica, está integrado por:

• Anna María de Strobel, especialista en restauración e inspectora de la sección de Arte Bizantino, Medieval y Moderno de los Museos Vaticanos;

• Concha Cirujano. Anterior co-directora del Programa Catedral. Coordinadora de los Planes Nacionales del Ministerio de Cultura y del Comité Científico del Programa Catedral.

• Francisco Prado Vilar, doctor en Arte Medieval por la Universidad de Harvard, y profesor Ramón y Cajal de la Universidad Complutense de Madrid. Coordinador del Comité Científico del Programa Catedral.

• Gaël de Guichen, experto del Centro Internacional de Estudios para la Conservación y la Restauración de los Bienes Culturales (ICCROM) de Roma, y una de las autoridades mundiales en conservación preventiva del patrimonio;

• Javier Estévez Cimadevila. Arquitecto superior. Catedrático de Estructuras en la ETS de Arquitectura de A Coruña. Consultor de estructuras en numerosos proyectos, como el de reutilización del antiguo Banco de España en la Plaza de Platerías de Santiago para su conversión en Museo Nacional de las Peregrinaciones.

• Juan Ignacio Lasagabaster, arquitecto, director gerente y técnico de la Fundación Catedral Santa María de Vitoria y Premio Europa Nostra 2002 en la categoría de “Estudios excepcionales” por el Plan Director de la Catedral de Santa María de Vitoria.

• Manuel Castiñeiras, profesor de Arte Medieval de la Universitat Autònoma de Barcelona. Ha sido Jefe de la Colección de Arte Románico del MNAC y Profesor Titular en la USC.

• Miguel Taín, investigador y doctor en Historia del Arte, y especialista en patrimonio y arquitectura del Barroco;

• Rocío Sánchez Ameijeiras, doctora en Historia del Arte, profesora titular de la Universidade de Santiago;

• Rosa Esbert. Catedrática de Geología en la Universidad de Oviedo. Creadora y miembro del Comité Internacional Pierre de ICOMOS del Grupo de Trabajo “Traitment des pierres des monuments”, grupo que elaboró las normas sobre la aplicación de hidrofugantes a la piedra monumental. Fue Premio Internacional 2008 Centro Internacional para la Conservación del Patrimonio. Ha colaborado como experta en deterioro y conservación de la piedra en numerosos edificios del patrimonio arquitectónico de España (Museo del Prado, Biblioteca Nacional de Madrid, las Catedrales de Burgos, León, Oviedo, Murcia, Palma de Mallorca, Almería, Girona, Barcelona y Sagrada Familia, entre otras).

• José María Cabrera Garrido, doctor en Ciencias y diplomado en Restauración por la Universidad de Gante y el Instituto Real del Patrimonio Artístico en Bruselas